张志平，琢玉人生如踏雪寻梅

      他的作品主题突出、场面宏大，章法严谨，构思巧妙、造型生动、色彩运用适当，充分体现出玉料的自然美和人文美。

      1982年他担任了翡翠山子《岱岳奇观》的主设计，并参与制作，作品在制作过程中不断修改、完善，历经7年，于1989年完成，作品高达86厘米，厚50厘米，重达328公斤，是4件国宝中最大的一件。作品轮廓节奏鲜明，线条刚劲有力，表现了泰山的挺拔、崇高、磅礴的气势，现作为珍品被中国工艺美术馆收藏，并受到国务院的嘉奖。自此以后，他主攻“山子”，相继完成了一批题材新颖、精美传神、富有特色的作品，并取得了较好的经济效益。

　　“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。 冷风来何处香？ 忽相逢缟袂绡裳。 酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”元代杂剧家乔吉的散曲《寻梅》，因其婉约朦胧，抒怀达意，六七百年来一直为人们所喜爱和传唱。但古人的浅唱低吟无非是消愁解闷，而今人却用玉石雕琢出了“踏雪寻梅”的画面，更为传神和动人。这名让玉“唱曲儿”的能工巧匠，就是中国工艺美术大师、著名玉石雕刻家张志平。

　　今年3月，他把一块不算太好的翡翠“山料”，硬是变为了神奇的“寻梅”： 白雪、绿竹、梅花黑枝干、老叟、顽童，形象地表达了不畏严寒踏雪寻梅的意趣和神韵，令人叹为观止。这真是应了老艺人的那句老话：“只有废人没有废料。”

　　一辈子与玉为伴，寻玉、相玉、磨玉、琢玉、赏玉、爱玉的张志平，就像天然琢成的美玉，朴实无华的外表下是一个温润通达的世界，虽然生活坎坷多辛，从艺之路艰难曲折，但都没能磨灭他生活的激情和刚毅的秉性。“人生就如踏雪寻梅”，张志平慨叹，在不断地经历和磨难中寻找那芬芳沁心的感觉。

　　闻得张志平的大名是源于对上个世纪80年代诞生的《岱岳奇观》、《群芳揽胜》、《四海腾欢》、《含香聚瑞》4件翡翠国宝的好奇，时隔20年，“泰山效应”依旧，说到《岱岳奇观》就有众多人会想到其主创者张志平。10月14日下午，记者慕名拜访了这位平凡却又传奇的大师。

　　玉出于璞而璞不可谓玉

　　1942年，张志平出生于南京一个知识分子家庭，不幸的是在他五六岁的时候，父亲随国民党去了台湾。母亲带着他给一个郭姓的大户人家做保姆为生。旧时金陵繁华昌盛，秦淮河虽纸醉金迷但也才子佳人辈出。只是日寇的魔爪使这一片沃土不再安乐，但炮火连天却并没泯灭孩子的童真。在南京的时候，张志平经常去雨花台玩，“国之瑰宝”雨花石，花花绿绿，成了他最好的玩伴。石头，从此也走进他的心灵。他觉得，世界上再没有比石头更好的东西了。此外，他还给郭家的老爷子做书童，老人喜欢舞文弄墨，他帮着铺纸研磨。老人要求很严格，做不好会挨揍，但耳濡目染，艺术的养分也潺潺地流入他的身心，为以后的从艺打下了基础。

　　后来郭家儿子调到北京，给国务院副总理万里当秘书，张志平和母亲随着郭家人也到了北京。初中毕业后，正好北京工艺美术学校招生，凭着自己特有的艺术天赋，他成了当时工美学校第一届雕塑班的学生。那是1958年，中国进入了“大跃进”时期。所幸的是学生们没有在雕琢上浮夸。 当时政府成立工美学校想为北京培养一批高精尖的技术人才，从社会各方调动人员，组成了强大的师资阵容。徐沛贞、段履清、赵纹、陶一清、朱玉成、唐克美等艺术家都曾在学校任教。中央领导也特别重视，经常去视察。张志平在学校还见过两回朱德总司令。朱总司令到了学校就直奔食堂，看孩子们吃得如何。等他走后，伙食马上改善了。“总司令真是办实事的人。”

　　学校当时的校训是“教育为政治服务”，“教育与生产劳动相结合”。学生上午上课，下午到车间干活，在车间做些小玩意儿，做得最多的是玉石鸭子。学生们每月的生活费是8块钱，听说一只小鸭子能卖40块钱，做得很带劲。

　　当时的人们简单而快乐。快乐源于不怕苦。在车间做活，全部是手工操作。磨玉的时候，坐在高高的木凳上，脚蹬着踏板皮带转动，一手捧着玉石，一手捧着沙子，一遍遍打磨。那个年代磨玉人的左手特别有力，是捧玉练就的。记得班里有个大胖子爱睡觉，蹬着皮带磨玉的时候竟然睡着了，玉飞了出去，沙子也飞出去了。张志平的手上有很多疤痕，就是“手工时代”留下的。

　　3年的时间一晃而过，张志平这块“美玉”初露锋芒。他于1961年进入北京工艺美术研究所并师从潘秉衡；1969年进入北京玉器厂，创作了《山歌》、《北京的声音》、《红梅赞》等优秀作品。

　　琢玉成器 名师出高徒

　　中国有句古话，玉不琢不成器。美玉需要名匠打磨，高徒需要名师领路。领张志平进入玉石之门的人是潘秉衡——中国现代琢玉史上的宗师、让中国的工匠成为大师的人。1961年，他通过在工艺美校看作品，从毕业生中挑选了3个人做徒弟，张志平是其中之一。“师傅对玉器行的最大贡献就是让中国玉人摆脱了几千年来的匠气，成为了真正的艺术家。”张志平说，自己很崇拜师傅，以至于很多年的理想就是想像师傅一样做个“老艺人”。

　　与何荣、刘德瀛、王树森同时被玉器行称为“北玉四杰”的潘秉衡，1912年出生于河北固安，10岁时父亲在灯市口的鄂王府当差，把他带到了北京上学，还在北京辅仁大学旁听过，曾师从清廷画师郑一珂学画。因此，他不同于其他艺人，有深厚的文化艺术底蕴。他14岁从事玉器雕琢工作，20多岁就当上了前门外品珍斋琢玉作坊的“掌作”，并以薄胎玉器誉满京城。后又研究成功“玉器薄胎压金银丝嵌宝石”技艺，人称“金镶玉”，是我国玉器工艺史上的创举。1955年获北京市“老艺人”称号。1956年，创作了中国玉器史上第一件群像组合作品——“待月西厢”。1962年，在美术馆举办了“潘秉衡琢玉艺术展览”，展出作品56件。这是中国特种工艺史上第一次为艺人举办个人展览。“他是真正的大师，是位天才，我们是苦才。”张志平感叹。

　　记得当张志平几个年轻人进了研究所，问师傅该怎么学时，他说，“第一是干活，第二是料像什么就做什么”。就像有人问马拉多纳足球该怎么踢，他轻描淡写地说往球门里踢一样，正是这个“适合什么做什么”，给了张志平丰富的想像力和广阔的创作空间。

　　记忆中的师傅幽默诙谐，爱喝酒，爱侃大山。他对玉就像对自己的身体一样熟悉，对玉的灵感更是思如泉涌。记得张志平用一块上好的玛瑙雕刻一只昂首示威的狮子，到了七八层的时候，狮头突然掉了。张志平慌了，赶紧战战兢兢去找师傅，没想到，师傅不仅没有半句责怪，还连连说，“掉得好”！师父说，“在低的地方再做一个头，一只耳朵贴着地面”。并起了个好听的名字《地听》，这让张志平佩服得五体投地。一次有个同学做美人雕，手臂掉了，师傅说，“没关系，把手背后不就成了”！正是有了师傅的鼓励和帮助，他们才做出了很多珍贵的作品。

　　“文革”时，师傅被当成了反动学术权威批斗。他曾出过一本画册，有幅作品是观音坐着大鹏向左飞了，左就是西，“怎么能飞向西方呢”？他做的向日葵瓶，根部没有显露，“无产阶级怎么能没根呢”？而潘秉衡的解释是“知识越多越反动”。

　　最让张志平心疼的是有一次在东单师傅被批斗完之后，从北极阁步行走了近两个小时到了位于龙潭湖的研究所，一路上有人往师傅身上扔石子，一帮小孩还推他。回到研究所，跟几个老艺人关在一间屋里。象牙、景泰蓝、紫砂、玉石行的好多艺人被打成了牛鬼蛇神，潘秉衡诙谐地说，“牛鬼蛇神，把前面的都去掉，我就是最后那个”。结果又给自己换来一顿批斗。

　　1970年师傅永远地离开了，只有58岁。“人生创作的黄金期才刚刚开始啊！”张志平至今惋惜。当时研究所所长是个老八路，经常跟师傅喝酒聊天，师傅去世后，这位老革命家里摆着师傅的照片，每次举杯都不忘跟照片说，“老潘，干杯了”。

　　潘秉衡人生虽然短暂，但是留下了美玉般淳朴的徒弟，还有精美的作品《待月西厢》、《珊瑚龙凤壶》、《白玉蕃作薄胎炉》、《白玉压金丝嵌宝对瓶》等30多件，著有《潘秉衡琢玉画稿》。

　　岱岳奇观 旷世奇材神工琢

　　做玉讲究缘，天时地利人和，才能出稀世珍品。上个世纪80年代，继乾隆盛世玉雕国宝《大禹治水》之后出现的《岱岳奇观》、《群芳揽胜》、《四海腾欢》、《含香聚瑞》四大翡翠玉雕国宝，是中国改革开放政通人和的历史见证。

　　国宝之一的《岱岳奇观》，现存于中国工艺美术馆，高88厘米， 宽83厘米， 厚50.5厘米，是用重368公斤的翡翠山子加工而成。创作者采用山子的形式表现了泰山“中天门、十八盘、天街和玉皇顶”等主要景观。右上端橘红色表现日出东海。作品充分利用翡翠料大、色泽白绿相映的特点，随形就势，显示了泰山的雄伟气势，意境深邃。 

　　《岱岳奇观》的主创人员就是张志平。那是1982年，身世比较迷离的4块翡翠从北京国库运到了北京玉器厂。对于苦苦寻来的宝贝，从中央到地方都给予了高度重视，经过多次组织专家学者讨论协商，最后决定4件作品的内容和题材是《岱岳奇观》山子、《四海腾欢》插屏、《群芳揽胜》花篮、《含香聚瑞》花熏，“泰山”、“龙”、“花篮”、“花熏”，象征着龙的传人，在改革开放的时代，在百花争艳的春天里，国民勇于攀登，表现了中国“魂”。

　　设计制作的任务落在了北京玉器厂的肩上。厂里专门成立了“86工程”国宝工程班子，分为4个攻关小组，张志平分在1号料“泰山”小组，在王树森的带领下搞创作。他们登泰山上峨眉去敦煌，体验祖国山河的壮美大气；访故宫拜专家查资料，反复研究推敲，直到1985年下半年才开工制作。在设计模型的时候，由于和王树森意见分歧，张志平被调离小组一年。“那个时候年轻气盛啊，不懂事。”张志平回忆说，调离的一年让他去画画，“可是画不下去，朝思暮想着那块翡翠呢”。一年后，当他重新回到1号组，二话没说回来就干活。 “后来我跟王树森老人相处得很好。”张志平说，我们都是爱玉的人。“老人外号小诸葛，我们把他的大脑袋戏称为‘八仙桌’，充满了智慧和灵感。他上衣有两个口袋，装了两种烟，左边是大前门，右边是普通的，他抽烟的时候经常给小辈们，一拿到烟，我们就相互问，左边的还是右边的，我经常拿到的是左边的。”

　　开工没几个月，同事陈长海因过度劳累住进了医院，再也没能出来。活儿接近尾声时，王树森又重病住院。在北京同仁医院，他召见了张志平，嘱咐他，“要把远山做活了，赶紧得活儿”。还连连抱拳说，“拜托了，拜托了”。几个月之后他与世长辞。1989年5月，活儿做完了，半年抛光后，11月在北京玉器厂召开了大型翡翠艺术珍品鉴定验收会，会议由轻工部部长曾宪林主持，杨伯达、钱绍武、袁运甫、梁黄胄等人组成了16人专家验收组。作品是启功先生题字：“岱岳奇观”。与会人员对稀世作品赞不绝口。玉界泰斗杨伯达赞叹，做成大器，推陈出新的典范，是当代玉器的纪念碑，超过历史上任何大件。他还称赞，《岱岳奇观》这么大，这么精的琢磨是举世无双的。

　　因为“岱岳奇观”，张志平也成了名人，“泰山效应”让他名满京城，而他对玉石更痴迷，更忘我。