中华古玉研究会副会长杜义德说，高古玉器市场上精品少也限制了买家的积极性。由于当时生产力条件所限，从远古到汉代的特别少，只有位高权重者才拥有，就像“玉”字一样，是王者怀里的宝贝，大多用做礼器和陪葬品。今天能有幸见到的几乎都是出土遗物，国家又禁止出土遗物的拍卖，罕有的传世古玉早就被各级文物部门纳入馆藏。
市场上假货太多、鉴定困难也让高古玉价格停滞不前。有专家说目前市场上六成以上的高古玉都是赝品，从史前的红山文化、良渚文化到战汉玉龙，没有一类古玉能逃得出仿制者的手掌心。而且与过去相比，如今的仿制工艺更加趋于成熟。专业化、区域化、科技化，分工明确，各负其责。不仅广大收藏爱好者分不清真伪，有时也让专家大跌眼镜。
因此，很多投资者也渐渐远离了需要依赖专家的高古玉市场，进而转战风险相对较低的和田玉原料和新玉市场。近年来成交密集点是被大众喜爱、能够佩饰的明清玉器，其价格上涨的幅度远远超过高古玉器。如清代玉牌的价格一路飙升，由数万元激升至100万元，这也是这几年和田玉价格猛涨的重要原因之一。
新玉的市场反应可用“成交价低于喊价”来形容。比如2007年是玉器年，因为“玉龙喀什河的玉快要被挖光了”，20年前几百块钱就能买到的一公斤上好白玉籽料，如今开口就在百万之上，一度和田玉一块新料比乾隆时期的玉器摆件价格都要贵。但其实在市场上真正的成交价远低于卖家的喊价，首先一些做工艺美术品的商家就不会去买这么贵的原料，事实上市场里成交时总有人会折价出售。
碑帖收藏：行家视为“黑老虎”
我国碑帖收藏有长达千年的历史，伴随着书法艺术而广泛流传。但这些供人临摹学习的书法作品的收藏，总体来说是走势平淡，价位较低。碑帖收藏也被冠以“黑老虎”之名，指收藏不当反被咬之意。
碑帖鉴赏大家秦公在《秦说碑帖》中指出，文人若不明碑帖，如同农夫不辨菽粟，木匠不辨绳墨。所以，在中国传统收藏家心目中，珍本碑帖是首选藏品，之后是宋版古籍，再次才是字画。但现在的拍卖会上，名家字画动辄几十万元、上百万元，而碑帖价格多在几万元徘徊。北京收藏家协会副会长王钧表示，到目前为止，拍卖会上还没有出现单件过50万元的碑帖拍品。碑帖的市场价根本无法与字画争短长。因为碑帖研究对文化功底要求甚高，古代社会书法艺术的基础而今不复存在，收藏家在这方面的修养欠缺、追求快速回报的投机心理颠覆了传统的收藏次序，也让这一原本十分重要的收藏门类日渐冷清。
目前的市场上，大多为一些石碑的普通拓本，很难见到珍本碑帖。拍卖会上，也是普通碑帖的数量居多，如2005年嘉德秋拍的碑帖法书专场，成交率只有50%，220件拍品拍出213万元。2006年中国书店第35期大众书刊资料拍卖会，上拍的碑帖最高价也就6000元，基本价位在千元上下。
喊价过高造成有行无市
“有行无市”的东西，第一肯定是因为短缺，价格被抬得很高，影响了市场成交率。还有就是跟风都看好某种收藏，导致该藏品价格和它的价值背离。当代中国书画可谓有价无市的典型代表。2004年至2005年，市场上的刻意炒作造成当代书画价格过高、鱼龙混杂、良莠不齐的局面。个别当代画家的作品价格甚至都超过了齐白石。而现在的回落证明消费者对艺术品的认识更加理智，过去的泡沫水分被挤掉了。
一些新入行的收藏者认为，收藏品年代越久价值越高，实则不然。很多古代瓷器艺术上很粗糙、存世量大，价格上不去也是必然的。赵榆表示，比如想把元代老百姓喝粥的碗卖上高价就是异想天开，艺术品与使用品的差别早在成品时就已经被决定了，当时就是老百姓日常使用的器物即使时隔数百年，其价值也不会大幅攀升。
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