做为一名玉器行业的职业玉人，姜文斌很重视做玉和做人的品德，对于自己的作品甚至是徒弟们的作品都是精益求精，从不让不合格的作品流入到社会上。姜文斌说，现在有些工匠只从眼前的商业利益考虑，市场上什么好卖，就磨什么样的东西，不从艺术和用料的角度考虑，浪费了许多好料。玉雕作品的构思，应从料入手，认真分析和研究手中的玉料，每一块料都是无法复制、不可再生的。应该怀着慎重，甚至是珍重的心情对待手中的玉。
在上世纪90年代全国玉雕行业发展处于低潮的窘迫境地时，作为北京二级工艺美术大师的姜文斌，在北京玉器厂领导的大力支持下，毅然挺身而出，组成封闭式试验群体，集设计、制作、经营、管理于一体，凭着保护好玉文化的责任感，在传统工艺与市场接轨中艰难挺进，创作出了一件件工艺精品，以不懈的努力得到了社会各界对玉文化的理解和支持。1995年姜文斌在玉器厂的支持下，挑选了几个有志于玉雕行业的年轻人组建起北京玉缘玉雕艺术有限责任公司。开张初期，由于投资合伙人的突然退出，姜文斌东借西凑了7万多元给员工开支并用于公司运作，对此他也无怨无悔。
姜文斌告诉我们，要把琢玉作为一种终其一生所执著和热爱的事业，人才培养最重要的是德育，每一个玉人，都应当将德育作为产业发展的前提。也正是他一贯坚持琢玉树德，今年2月28日姜文斌被北京工艺美术行业协会评为“北京工艺美术行业德艺双馨大师”称号。
玉之梦
中国玉文化是中华文化中重要的组成部分，而值得称道的玉器是多重的自然天成和人文创造的结晶，是天、地、人和谐共创的一朵艺苑奇葩，是“天地人合的标准器”。姜文斌说：“每件作品都如自己的孩子一样，全力地倾注了自己的心血，作品初期的创意设计就要很花心思，有时要花上两三个月才能把方案定出来，在制作过程中又是需要精雕细琢。不管什么时候、在什么地方，有了好的创意，就赶紧写下来或者画下来。有时也顾不上吃饭和休息，只是为了把玉石的最美的一面展现出来。”姜文斌带着对玉的深厚感情和对中华玉文化的理解，也寄托着自己梦想，先后主持设计并制作了大量的优秀作品，尤以设计制作大型作品著称。1995年大型翡翠作品《寿山福海》，取“福如东海，寿比南山”的寓意，经过三年精雕细琢，《寿山福海》在印度尼西亚展览会上被印度尼西亚总统以巨资收入总统博物馆。1996年泰国国王普密蓬登基50周年，姜文斌设计用翡翠与金结合制作的《金玉腾飞龙》随中国艺术团来曼谷展出，轰动了泰国，引起民众的极大兴趣，参观者络绎不绝。
姜文斌说：“我参与设计的最大的作品当属鞍山玉佛苑的玉石王。”1960年7月，辽宁岫岩县玉石矿的矿工们在瓦沟东场子采矿场发现了重为260.76吨的玉石王。玉体璀璨、晶莹、色彩斑斓，是稀世珍宝。1992年鞍山市人民政府出资把玉石王运到鞍山市。请中国著名玉雕大师李博生、姜文斌等专家创意设计，由中国工艺美术大师孙森实施设计、制作，把玉石王雕琢成世界上最大的玉佛，并为这尊玉佛建造了一座气势宏伟的玉佛苑，玉石王的正面是一尊顶天坐莲的释迦牟尼大佛；而背面是普度众生的大慈大悲的渡海观音，正是姜文斌在1994年用一个月的时间完成的设计方案。玉佛苑建成后每天吸引了众多的中外游客。当时的全国人大常委会副委员长费孝通在参观玉石大佛后，欣然题书“中华国宝”。1997年11月，玉石大佛被评为世界吉尼斯之最，轰动了全世界。
如今姜文斌带领的这个团队有20多人，都是历届的玉器厂技校毕业生。他笑称“有我的师弟也有我的徒弟”，其中评上北京市级大师的就有4人。而由姜文斌设计、团队集体制作，2003年在首届北京工艺美术展中获得工美杯金奖的玉雕插屏《华夏一百文人图》，凝聚着他们集体智慧的结晶。
我们随姜文斌走进了公司的展览室，在不到20平方米的房间里各种玉器翡翠作品琳琅满目。靠东墙立着的那棵翡翠白菜尤为醒目，稍微分开的嫩叶和帮子就如新鲜的白菜一样显示在我们面前。在姜文斌工作室的院子里，堆放着好几块大料，对于我们来说也就是极为普通的石头而已，可他却介绍说黑色的那块就是墨玉。而这些不起眼的玉石也正等待着姜文斌去慢慢琢磨它们，琢磨出它们最美的样子，变成一件件令人耳目一新的作品。
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