玉器雕刻中的线条

    在创作设计把玩人物、动物等反映有灵性的作品中，线是构成作品动态造型不容忽视的重要因素，一件好作品往往需要通过流动的线条来表现设计师的创意，通过线条的长与短，速度的急与缓及许多不规则变化，赋予作品以多种多样的神韵和性格，炉瓶以垂直的线给人以向上、庄重之感，以水平的区划线给人以人的平衡稳定之感，圆转的面纹线给人以细腻、秀丽之感。另外各种线条运用到传统的艺术之中，更是充分体现了线的表现装饰性，特别在山子雕的石纹处理上，线和面的交融最为明显，线不仅使体积表现出明确的走向、并且体现了韵律和内在的层次，增强了体块的空间感，使作品增加遒劲骨力。

    在“玉贵甚金”的时代，随着人民物质文化生活水平的不断提高，玉不断被人们所认识，投资玉石收藏不断升温，在玉器市场各种把玩、挂件吸引着各方来客。挂件《如来佛》以圆浑的轮廓线、生动的形象、简洁的衣纹线条、夸张的笑脸和五官，充满涨力的大肚子，使玉爱好者赞叹不已。白玉仕女《渔家乐》，表现了一位美丽纯朴的少妇，丰收归来的喜悦之情，丰满的乳房，优美的动态线，简朴的服饰线，充分体现了人物的特征。这件作品以优质的玉材和高超的雕工技艺，人物刻划准确、入微，充分体现了它的艺术价值和经济价值。线条刻化在创作设计中起了很大的作用。

    玉雕这门特殊行业，无论是创作设计还是雕琢技巧，都离不开线的作用，只有继承传统，大胆创新，不断以新颖的构思，以长短、精细、曲直、虚实等各种性格的线条，塑造和表现丰富的玉器造型才能，充分体现玉作品的艺术价值和社会效益。

    以上只是我在创作、设计及理论与实践中的一点体会，不是用数页只言片语能够条理概括的，只是对线条的重要性略有所思，谈了一些肤浅的感想而已。